《花间一倾城》首播，厉蔺菲与何昶希主演，中国传统志怪元素为背景，独特的女性视角

电视剧《花间一倾城》在爱奇艺平台多集连播，正式拉开了首播的序幕。该剧由厉蔺菲、何昶希等演员领衔主演，讲述了一个饶有趣味的“花妖”爱情故事。之所以特别介绍这部剧，是因为它实际上是对中国传统志怪故事的一次当代女性视角的重新诠释，这一文化现象颇为引人注目。

在深入探讨《花间一倾城》之前，我们先来聊聊中国传统志怪小说的几个特征。提及此类小说，蒲松龄的《聊斋志异》无疑是大家耳熟能详的经典。在这部作品中，主人公多为男性书生，他们邂逅的妖怪或狐狸等，往往化身为女性，进而演绎出女性依附于男性的故事情节。类似地，《新白娘子传奇》中的男性书生与女性蛇精的爱情故事，也遵循了这一模式。在中国传统志怪小说中，男性往往占据主体地位，而女性、妖精、鬼魂等则成为客体。

这种创作倾向的产生，或许与中国传统志怪故事多由男性创作者书写有关。当然，在古代中国和日本，也有女性创作或假借女性名义创作的志怪作品，但这类作品相对稀少。然而，近年来，互联网上涌现了大量以女性为主体的志怪内容，这些作品以网络文学或影视剧的形式呈现。

《花间一倾城》便是其中的典型代表。在这部剧中，叙事主体是女性。具体而言，做人的是女性，而作妖的则是男性。剧中，男性以“花仙子”的形象出现，与女主角展开了一段传奇的恋爱故事。这是对中国传统志怪小说性别角色的一种反转。如果说中国传统志怪故事满足的是男性的幻想，那么《花间一倾城》则迎合了当代女性的幻想。

在故事内容方面，《花间一倾城》与中国历史上的志怪小说并无太大差异。该剧更多地借鉴了玄幻网文小说的元素，构建了一个架空的世界，讲述男女主角共同经历磨难、培养感情的故事。实际上，大量玄幻网文也是在中国志怪故事中汲取灵感。只不过，曾经的男性表达已转变为当下的女性表达。

女性开始在志怪故事中大方地表达自己的情感诉求。同时，与男性表达的志怪小说相似，这类女性表达的电视剧也喜欢塑造一个相对悲惨的主人公形象。在男性志怪小说中，书生往往贫困潦倒。而在《花间一倾城》中，女主角同样身世悲惨，只是一个大户人家的花匠，从小被囚禁在花房之中。

如果我们理解了这些背景，就会发现，无论是男性表达还是女性表达，最终呈现的都是叙事主体对爱情的渴望。而追求爱情的过程总是充满曲折与故事性。对于当下的女性观众而言，她们可以在这样的电视剧中欣赏到奇幻的内容，同时也能感受到甜蜜的爱情。这与男性阅读中国传统志怪小说所获得的审美愉悦是相似的。

在表演方面，何昶希专注于展现帅气形象，这符合大量玄幻类电视剧的通用选择。随着女性观众成为电视剧消费的主体，她们更倾向于欣赏颜值出众的男主角，而对演技的要求似乎并不那么苛刻——有时，过于高明的演技反而显得不真实，不符合年轻人的形象。

相比之下，厉蔺菲的表演则是该剧的演技担当。这也是众多古装剧的必然选择。虽然男主角的演技不是必需品，但女主角则需要非常出色的演技来为整部剧营造氛围，让整部戏充满女性观众喜爱的看点。该剧的女主角无疑胜任了这一要求。